在日常拍摄现场处理时，我们首先要考虑的是不可控、不可变元素，比如阳光，就要将这个不可变的元素作为基本的基准。比如，在阳光下，我们用点测法，也就是亮度测试法去点测一栋楼的外体，可能这个光孔是F70，那也就是说，你可以通过加ND滤镜的方式把光孔开到5.6，这样是没有问题的。但是，如果说拍摄的时候，背景是这座楼，那么前景人物的亮度，你就要根据后景的亮度来控制前景的亮度，比如说，前景人物面光不够，那这个时候可能你要通过米菠萝，或者说银反、人工镝灯来提亮人物的面部。或者说过曝了，你可能需要通过蝴蝶布、柔光片来控制这些光线，从而达到曝光上的一种平衡。

 

另一方面从技术来讲，每一个镜头都有它自己的成像光孔范围，可能调节到或小值的时候，它的影像质量都会下降，那么在这个值的范围内，镜头的影像品质比较好，从视觉观感上也比较好看，所以这是一个比较中庸的设定。当然，这并不是的，《长江图》拍摄外景时，光孔开到了，使用T1.3这个数值。这部电影用的阿莱的MP大师头，然后用光孔拍摄。前面说到，光孔拍摄，对每一支镜头来讲，它的技术指标都不是的，比如说它的色差，但是这些技术上的损失，都不影响它在艺术上的表现力，比如说《长江图》还是拿了66届柏林国际电影节“杰出艺术贡献银熊奖”。所以从这个角度来讲，并没有影响影像风格行为的表达。有的影视公司的摄影师在拍摄夜景的时候，希望更大的景深，就会把光孔收到5.6来拍，光孔收到5.6之后，暗部层次会更加的丰富，从中灰到灰、然后到暗，整个的层次分布是非常丰富的。这是光孔会对影像的叙事性以及美学方面的影响所造成的一个结果。

 

除了阳光之外，还有一些条件我们也没有办法去改变，比说夜景拍摄的时候是在街道上，你可以去打光，但是你不能改变的是街道上霓虹灯、广告灯箱的亮度，包括有一些比如说电棒管，这种三基色民用灯光，都没有办法通过人工去调节，因为你通过变压器去调节的时候，可能会出现频闪。这个时候，你也要通过点测的方式去测定，这些不可改变的光源。在这个时候，我们就要以这个亮度来确定曝光基准。在这个基准之上，设定光圈值，然后再对人物和环境进行补光。究竟该如何定光孔，这需要取决于两个元素，一个是你想要的景深范围，一个则是现场不可控、不可改变光源，影视公司综合考量这两方面的因素，再去设定你终的光控值。

 

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